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    真實的力量

    2022-04-27 09:43:45 來源: 閩西日報  責任編輯:   

    真實的力量

    ——讀黃征輝先生散文

    □ 何文生

    真實境遇和真實感受,是散文藝術表現的核心。

    黃征輝先生的散文,其真情實感表達得尤為突出。

    真實,是基礎,是依據,有它作底,作者就可滿懷深情地寫。他在《訪茶記》中寫道:“如是,吾等于日常起居間,舉手投足間,交游往來間,無需繃著面肌,不用端著身架,不必裝神扮鬼,磊磊行世也?!薄捌┤缱詡€,年已甲子,退出職場,即是退出江湖。無需奔競,不必察言,不作俯仰。每日重要之事,即是吃飯喝茶,喝茶吃飯,凡夫俗人也!”平常人家,無官一身輕。莫將閑事掛心頭,便是人間好時節。又如,在《新翻“不亦樂乎”》里:“做一介小民,看好區區薪水,過小日子,喝稀飯湯,睡安穩覺,不亦樂乎?”看菜吃飯,據己過日,最大限度放飛自我,便是人生最大的幸福。還如,在《過年“不亦樂乎”》一文中,面對堂弟送來的非洲菊、百合,面對友人送來的報歲蘭,“無以回報,愧矣,歉矣,唯于心頭銘刻?!薄按诉^年之味,即是人生之味。五味雜陳,不亦樂乎?”年假,本讓人松,然伴隨成人的,是忙,是累。忙采購年貨,忙掃屋洗被,長途驅車走親訪友是累,應對人情世故是累……忙得不亦樂乎,累得滿臉笑容!成人世界,誰不如此?這些散文,從純文學立場,作生活記錄,以閑話方式寫心情,其有人性,有社會性,還能與自然調和,堪稱上乘。

    這些,之所以表達得如此突出,源于熟。

    首先,熟悉筆下的人和事。

    在黃征輝筆下,“老必”是自己一道下鄉和回鄉的知青,九九是小自己幾歲的“堂姑姑”,“老茂”是交往二三十年的文友,曹師是小學老師,童慶炳先生是三十幾年前的舊識,老阿是老同事,鄉村樂手北生是同年哥,張惟是恩師……于他,閩西的每條河流是熟悉的,隨著全面深入的調查采訪,于是有了《河清江晏終有時》;于他,冠豸山是熟悉的,圍繞冠豸山申請入選聯合國教科文組織世界地質公園名錄,于是有了《丹崖煥彩豸軒昂》;于他,朋口是熟悉的,蘭花是熟悉的,育蘭的饒春榮、楊先金,畫蘭張金娥是熟悉的,于是有了《空谷幽蘭香自遠》;于他,十番是熟的,于是有了《村村堡堡打十番》。

    其次,熟練運用素材。

    他抓住素材的閃光瞬間,描寫出動人之處?!袄蟻碣x閑,寫了些拙詞,沒正式出版,自己印著玩,請指教?!薄八媸恰g豬皮’,醫生幫他處理傷口時,竟然一聲不吭,包扎好后,一個晚上酣然大睡?!边@是他筆下低調堅韌的“老必”。比如寫“老茂”,對于不漲工資不發補貼的各社會組織、民間協會的秘書長,“次年春,老茂到市里醫院動了一回大手術,出院不足一月,又扎進申報組。為制作芷溪的宣傳光盤,老茂帶人爬山攝像。術后身體虛弱,登山時氣喘吁吁,力不能支。下山后,臥了兩日方能起床。其妻責曰:不要命了?拍攝畢,老茂又熬了幾個晝夜,為片子趕寫了解說詞?!痹偃?,他筆下的“老阿”,是有才華的、俏皮的、勤奮執著的老阿,幾年后,他發現,每年11月24至27日,這三天下午4點時分的陽光,從街道的縫隙里射出,恰好抵達橋體,使石橋通體橘紅?!边@些“老必”“老茂”老阿”們,有血有肉有骨,有情有趣有靈魂。

    再者,嫻熟駕馭段句。

    其文用句精準。如《老必》中有:“我知道你喜歡豬大腸炒酸菜,你來了,我就做這個款待你吧?!本啪排c他彼此知根知底,毫無遮掩;又如《師者》中有:“開頭一些年,過得不錯,娶了妻,生了子。后來離了婚,工作也不太遂意?!贝私远叹?,短短數句,跨越時空大,把曹老師大兒子的處境高度概括出來,語言極具張力;還如《仁者》中有:“實在抱歉,我該回家了,母親會急的。下次回來,我首先到你學校去講?!蓖瘧c炳生先生的赤子之心,油然而出;再如《鄉村樂手》中有:“兩人四手緊握,都感覺對方的臉上,留下了歲月的深深磨痕?!睍r光飛逝,歲月無痕,他與李老師之間的感情卻愈加強烈。此乃《文心雕龍·章句》中所謂:“句之清英,字不妄也?!?/span>

    其文結尾,尤為講究。

    在他筆下這些,之所以這般熟悉,與其倡導的散文觀密不可分。

    他在《散文的平民化寫作》一文中提到:“歷史是大英雄、大人物創造的,也是千千萬萬的小人物、平民百姓創造的……我愿意自己永遠是一介平民,永遠當一個平民作者或者作家,與平民同呼吸、共命運,為他們寫照,為他們立傳(雖然是小傳),為他們歌唱,為他們吶喊(盡管是微弱的)?!薄八^‘平民化’,指貼近實際、貼近生活、貼近群眾,普通化、大眾化、世俗化、通俗化?!?/span>

    從征輝的散文篇什里可以看出,他就是這么做的。他真心實意地走進群眾,進入生活,把平民百姓當作散文中的主人公,寫他們的柴米油鹽,寫他們的喜怒哀樂,寫他們的人生況味,與他們心相應、同悲喜。

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